吴冠中 
“我老师说过，’会画不用抽，会抽不会画。’老实说，我不太懂的欣赏抽像画。八大山人的画绝对不是抽像的。中国书法也绝对不是抽像的。这么说的人恐怕对中国书法了解有限吧。” – 坐忘
首先我要假定你接受苏立文教授关于“抽象”的说法，那就是“从自然界物象中抽出某些形式。” 要不然我们的讨论就沒有交集点。
譬如你老师说，“会画不用抽，会抽不用画。”我因为不知道他所谓的“画”与“抽”有什么不同，所以不能评论。
不过据我了解，很多艺术家情不自禁的朝向抽象的方向发展，主要是他们不甘于困於写实，希望走向表现。所以不再拘于景物写实，而把重点放在画者的主观情感反应的表现与释放。或飘逸，或豪迈，或忧抑，或感慨，或愤怒。就好像诗人咏物写景，其实表现的都是自己内心的情感，释放胸中的块垒。
抽象有很多层次，离实物越远，抽象的层次就越高。抽象的层次高低与艺术层次髙低，沒有必然关系。要点在于画家的表现力道，深度与感染力。
八大山人
吴冠中曾花了很大的力气去捕捉泰山五大夫松的“松魂”，后来作岀了下面这幅抽象画:
他说这幅画已濒于断线的边缘。
其实写意的中囯文人画，很早就掌握了抽象表现的艺术手法。墨趣与气韵往往比形似重要。
八大山人
不过抽象只是表现手法的一面：既减法或除法。要达到表现的目的也可以用加法或乘法，如善用装饰的情欲画家 Klimt。
Klimt
3 条评论:
“先生，kopi还是teh?”
“给我kopi gu ni”
“给我kopi oh di loh”
“噫！这么苦怎么喝？”
“甜，喝了想吐！”
？？？？？？？？？？？？
（龙某画外音：多隆喝自己那杯好啦，口水多过茶！）
中国画有所谓的‘舍形取神’，看起来有点抽象。其实与抽象相去甚远。
据说泰国的某只大象也会抽象画，想来应该是某抽象大师投胎的吧。
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